P�blico y Aplauso

JesRICART

P�blico y aplauso. El enigma de aplaudirlo todo.JesRICART
Campo de observaci�n: plateas de teatros. De acuerdo con la m�xima de que teatro es todo y lo que distingue al profesional art�stico del cotidiano es el paso por la taquilla del primero hay que decir consecuentemente que el teatro tambi�n lo hacen/mos los espectadores que van/mos al teatro. Las salas de teatro, (mucho m�s si son las llamadas alternativas, por lo general m�s peque�as y de p�blicos mas singulares y minoritarios) son espacios privilegiados en los que se crea una historia de intensidad emocional compartida entre actores/actrices y p�blico si lo que se est� llevando a escena conecta sentimentalmente con el tema. Por momentos, la catarsis colectiva en lo que se est� proyectando se palpa en el ambiente.
El teatro, a diferencia de �pocas pretecnol�gicas sin im�genes envasadas, es un fest�n apreciado por un publico no mayoritario a pesar de algunas obras de mucho �xito con miles de asientos. Las masas prefieren otros estadios hiperdimensionados u otro tipo de escenarios. El teatro es para no perderse detalle y seguir una historia en directo. Tiene algo muy particular que atrapa la atenci�n del p�blico. Adem�s, ir al teatro (como ir a la �pera) es un distintivo de una adhesi�n cultural adem�s de un sello de clase.
Las razones por las que se va al teatro son m�ltiples y son valederas -se puede sostener- para seguir acudiendo. El problema es cuando la funci�n que se va a ver no satisface en absoluto a pesar de que lleve un mont�n de semanas o meses en cartelera. O se haya ido a ver porque �toda� la ciudad ha pasado por la sala y no se puede dejar de hacer otro tanto.
Me gusta el teatro a rabiar y he disfrutado de actuaciones maravillosas pertrechado en el anonimato de mi butaca. He sentido en el cuerpo propio la emoci�n de actores y actrices ante duchas sonoras de aplausos por la entrega que han hecho. Por si fuera poco, he aprendido de textos maravillosos y de la dicci�n y elocuencia en ser representados. A veces incluso he tomado notas de algunas frases o las he memorizado para escribirlas a la salida.
Pero tambi�n he sufrido lo m�o: he pasado por sesiones de aburrimiento tales que me han llevado al borde de un ataque de inacci�n, al sentimiento de hacer el rid�culo asistiendo a una deplorable interpretaci�n o a unas condiciones ac�sticas nefastas que me dejaban tras la pesquisa del murmullo. Invariablemente, en ambas situaciones, el p�blico ha aplaudido hasta la consternaci�n. Este hecho inalterable, hasta el punto de tomarlo como una constante teatrera, me llev� a atender bastante al p�blico pero no tanto como a la parte actoral en cada funci�n. Reconozco que cuando la obra es buena mi mirada no se aparta de ning�n detalle esc�nico, pero cuando es mala o especialmente muy mala, observo de soslayo a los observadores. Y especialmente miro sus rostros en plena expansi�n identitaria a la hora de los aplausos. Aplauden y aplauden sumi�ndome en la total perplejidad: no hay mejor claca en el mundo que el p�blico barcelonino del que he comprobado que lo aplaude todo. Nunca he visto a nadie no participando del aplauso como hilaridad mim�tica del respetable salvo a alguien que me acompa�e tan defraudado como yo por lo que acabamos de ver.
El espectador de teatro paga una cierta cifra (no precisamente barata) de euros que pueden acercarse a los 25, superarlos o a veces con el 2por1 pues menos. Traducida a otros recursos art�sticos es el equivalente a unas 35 pel�culas en una Filmoteca y a unas 50 o 60 horas de im�genes en pantalla, frente a la hora y veinte minutos de la funcion teatral seguida sin intermedio. La comparaci�n no es gratuita aceptando que es completamente distinto el esfuerzo por una representaci�n en vivo y en directo que una enlatada y sin el contacto sensorial con los protagonistas. Que el teatro es caro lo es y todo el mundo lo sabe, pero seguir la programaci�n de temporada tampoco supone la ruina a nadie. La cuesti�n no es tanto el precio de taquilla como el inter�s de la representaci�n. No acabo de entender esa predisposici�n al aplauso sistem�tico y devocional sea cual sea la obra, tanto las buenas como las malas. Da la sensaci�n que el publico se sienta en deuda por el esfuerzo energ�tico dedicado por los actores. Pero no, aunque la representaci�n pase por el mini-esfuerzo los aplausos siguen estando garantizados.
Me encantar�a que alguien armara una obra de teatro sobre el p�blico abnegado o que sistem�ticamente va al teatro. �se pueden sacar tantos esketches de una platea!
Almudena Grandes dijo algo cuyo deseo se experimenta con bastante frecuencia, empez� a pensar en una determinada novela cuando algunos amigos empezaron a comportarse como personajes. Hay que precisar: no hay nadie que no sea un personaje. El individuo m�s abutacado, pasivo, inerte, imp�vido, congelado, as�ptico o adormilado, lo es. La divisoria entre persona y personaje es uno de los distintivos del acc�sit a una visi�n adulta dentro de una vida relacional. El espectador de teatro en vivo (el de cualquier otro espect�culo tambi�n) representa a su manera su propio papel. Ha pagado para ir a disfrutar. Cada minuto de adhesi�n con la escena cuenta. Cuando los gags son repetidos y el texto ni f� ni fa se arriesga a un reconocimiento de que ha ido a perder el tiempo y tirar el dinero. La mejor opci�n para ir al teatro no es pagar lo m�s barato sino algo que se tenga garant�as de ser bueno. Lo ideal es contar con una avanzadilla de conocidos para que vaya primero e informe aparte de las cr�ticas teatrales que puedan haberse consultado. Hay textos de innovaci�n que fracasan en su planteamiento de decir algo nuevo y para mantener la atenci�n fijada del p�blico presentan sobreactuaciones, histrionismos y, eso s�, un formidable equipo de sonido. Si se quiere ir sobre seguro se puede elegir una representaci�n sobre teatro cl�sico donde al menos un texto discursivo ser� garantizado. Como que no hay la costumbre de consultar (ni medios que lo faciliten) los textos de soporte de muchas representaciones teatrales, el espectador se arriesga a tener que tragarse filfa durante 90 minutos. Por suerte por cada una o dos obras fallidas que te puedes perder al menos hay una que vale realmente la pena, con lo cual el precio de la taquilla de �sta lo multiplicas por 3 y aunque parezca mas caro ya reconcept�as los n�meros.
Actores y actrices son los nuevos hijos de la gloria que son ensalzados por salvas de aplausos a los que corresponden con rostros de satisfacci�n y doblazos espinales. Por no s� aun que extra�a raz�n el espectador se sigue arriesgando a encontrarse que los actores (una de las actrices en Tres dones i un Llop) necesiten fumar de verdad sin que realmente haya exigencias del gui�n en hacerlo (representar lo de fumar sin echar humo del verdadero y t�xico lo sabe hacer cualquiera sin pasar por una escuela de teatro de entreno). Algunas toses del respetable no son suficiente protesta para que se acabe con esta pr�ctica.
La verdad es que un p�blico es el �rea oscura de la representaci�n, su modo de manifestarse es el del aplauso final. La intensidad de este y el numero de veces que el cuadro actoral sale para hacer reverencias es el indicador de la adhesi�n al espect�culo. Hay otro indicador mucho m�s poderoso, si la sala se llena una funci�n tras otra y una semana y otra y otra.
Ese sentimiento de d�bito del publico en aplaudir lo presentado es m�s psicol�gico que art�stico. Pienso que sol ose deber�a aplaudir lo que realmente gusta y no por deferencia o regal�a al reconocimiento del esfuerzo art�stico presentado a la consideraci�n del p�blico. Comparativamente a otras �pocas en que las representaciones en vivo eran pr�cticamente lo �nico �de la cartelera�, el p�blico que a�n le faltaba mucho para tener conciencia de tal posiblemente era mas critico con lo representado. Lo mal hecho se pod�a arriesgar a ser abucheado. Ahora la cortes�a obliga a aceptarlo todo.
En ese guion de teatro por escribir que suger�a se podria empezar con el siguiente squetch: una representaci�n termina y el p�blico aplaude a rabiar, de pronto uno de los actores pregunta a uno de los espectadores �y vd por qu� no est� aplaudiendo como los dem�s? -bueno, ejem -responde- es que el tema no ha tenido gancho, ha sido un pelotazo de aburrimiento. �como? -se quejan el resto de actores/actrices- �y todo lo que nos hemos esforzado? -S�, hay un esfuerzo pero eso no es art�stico. Tampoco aplaudo a pescadores durante su trabajo o a alba�iles sudando bajo el sol por el suyo. El di�logo de esa guisa seguir�a su curso hasta que el que no aplaud�a podria acabar en linchamiento popular tras obligarle a representar su propio script y no gustar al resto del p�blico. Y es que la mediocridad puede ser ensalzada junto a la originalidad repudiada.

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